蘭雅菊盛——雕蘭圖銼金菊梁孔雀石摘鈕鐵壺
堂號(hào)：金龍?zhí)迷?名人 初代大國(guó)壽朗 作
年代：距今約120年
京都金龍?zhí)妹页醮髧?guó)壽朗擅長(zhǎng)工藝繁復(fù)的圖文作品，其作鑄工精湛，長(zhǎng)于鑲刻，擅用詩(shī)文，給人耳目一新、獨(dú)樹(shù)一幟、品韻豐富之感。
器身容積較小，肩部平行，底部?jī)?nèi)收，設(shè)淺圈足，使得其身雖矮扁但呈現(xiàn)出端莊的立體感，底部中央鑄“大國(guó)○”方章，器身外壁以較為罕見(jiàn)的平肌底鑄造，打磨光滑，色澤如當(dāng)代紫砂之紅潤(rùn)，質(zhì)感細(xì)密緊實(shí)不同別類(lèi)，從第一視覺(jué)印象上將初代大國(guó)壽朗不拘一格的個(gè)性作風(fēng)體現(xiàn)出來(lái)；器身陰刻蘭花紋飾，筆觸硬朗，線(xiàn)條流暢，將蘭之空谷幽香、孤芳自賞的君子個(gè)性刻畫(huà)得栩栩如生，陰刻連筆漢文詩(shī)句（未能查閱出處）及手印形落款，富有雅趣。流嘴與器身鑄造打磨如一體，短小通暢，出水順暢有力。
高拱方形提梁，橫梁部分滿(mǎn)鋪陽(yáng)刻的菊花紋飾，層層盛開(kāi)之狀，以細(xì)致精美的雕琢展露無(wú)遺，銼金菊蕊，生動(dòng)點(diǎn)亮，充分展現(xiàn)出其無(wú)可比擬的陽(yáng)刻金工技藝，令人驚嘆。
玄月形銅蓋，蓋表呈美觀(guān)的橘紅色，觀(guān)之光亮如鏡，撫之溫潤(rùn)如絹，搭配珠形孔雀石摘鈕，肌理清晰美觀(guān)，色澤翠綠欲滴，奪人耳目；銀質(zhì)摘座淺雕海浪紋飾，彰顯細(xì)節(jié)，蓋底陰刻漢文“不落錦城西邊”字樣和“金龍?zhí)迷臁弊謽蛹盎ㄑ?，筆觸清晰，中心摘鈕固定點(diǎn)不設(shè)凹凸，平如無(wú)痕，實(shí)乃絕技之功。
此器使用較少，內(nèi)無(wú)腐蝕磨損痕跡，外附原供箱包裝，箱身手書(shū)“綠松石鈕 精品”字樣并有貼紙字跡，因磨損已不詳。作為初代大國(guó)壽朗存世的經(jīng)典優(yōu)秀作品之一，收錄于《日本鐵壺全集 壹》第188-189頁(yè)，以為較本。
容者大成——雕櫻花楓葉飾雙層活蓋金摘寶袋形大銀壺
堂號(hào)：平安熙春堂造
在日本，櫻花盛開(kāi)于昭昭之春，楓葉付炬于染染秋日，這是日本人每年都能享受到的兩場(chǎng)大自然賦予他們的視覺(jué)盛宴，它們也為日本的歷法譜劃出清晰的時(shí)令節(jié)奏。
寶袋形壺身，圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，超大容積，端莊大氣，自有風(fēng)范。平肌底光滑表面，明亮如鏡，與壺蓋一體滿(mǎn)工雕刻彈網(wǎng)面紋理，均勻滿(mǎn)鋪，筆工清晰流暢，陰刻櫻花、楓葉點(diǎn)綴其中，如自然灑落，形態(tài)各異，精美細(xì)膩，無(wú)處不流露著金工一絲不茍的技藝與用心。
流嘴飽滿(mǎn)，弧線(xiàn)氣度優(yōu)雅，立體而富有線(xiàn)條動(dòng)感；圓月弧形素面提梁，與流嘴保持一致的光潔效果，手提處包有菊紋布裹，起到隔熱的效果，梁足為櫻花造型，搭配器身紋飾，彰顯細(xì)節(jié)；壺蓋中部略鼓，自然鏤空網(wǎng)格設(shè)計(jì)，蓋內(nèi)底可旋轉(zhuǎn)加層面，與蓋表鏤空完美吻合，使此銀壺形成或可封閉保溫或可自然散熱的雙重功能，創(chuàng)意奇妙，與眾不同自然突顯；球形網(wǎng)狀鏤空金摘，飾櫻花楓葉搭配，摘座亦為金質(zhì)櫻花花瓣造型，十分精美，奪人眼球。
縱觀(guān)此器整體：超大的容積，春日櫻花之吉瑞，秋日楓葉之多情，通體亮銀的高調(diào)，精雕金摘的至尊，無(wú)處不流露著容者大成、一統(tǒng)春秋、博納天下的氣度與野心，且絲毫不失君子之興，圣者之風(fēng)。
此器附原供箱，箱蓋表手書(shū)“南鐐金摘付 櫻川大瓶”字樣，內(nèi)底手書(shū)“平安熙春堂造”字樣及“熙春”方章；箱內(nèi)附收藏者手書(shū)紙一張，寫(xiě)有“南鐐金摘付 櫻川大瓶”及落款“○谷上智住 山田橘庵舊藏”。
