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陳?淳（1483～1544）??罕見早年作?蜀葵圖
設(shè)色泥金紙本?扇頁(yè)
款識(shí)：久雨水彌彌，覊懷在以莊。到家花爛漫，佳節(jié)近端陽(yáng)。淳。
鈐?。宏惖缽?fù)印（白）白陽(yáng)山人（白）
展覽：“拙政園與明代泥金扇面藝術(shù)展”，蘇州市園林博物館（拙政園），2024年12月。
說(shuō)明： 本幅《秀石圖》為陳淳早年罕見“淳”字款落法，屬典型文氏一脈書畫風(fēng)格，秀雅含蓄，端莊拘謹(jǐn)。約作1516年之前，即陳淳33歲之前，時(shí)其父陳錀尚在世，其仍在文徵明門下學(xué)習(xí)。據(jù)考，陳淳的祖父陳璚與沈周交往甚密，陳淳的父親陳錀，與文徵明亦是好友。而沈周與文林、文徵明父子又是莫逆之交。這樣一來(lái)，陳、沈、文三家免不了要互相來(lái)往。在祖父陳璚與父陳錀的影響下，十二歲的陳淳拜入文徵明門下學(xué)習(xí)。陳錀去世（1516年）后，陳淳性情大變，逐漸放縱，脫離文氏嚴(yán)謹(jǐn)工整的風(fēng)格，而向疏簡(jiǎn)奔放之風(fēng)過(guò)渡，不再有類本幅者畫風(fēng)。
是幅為陳淳現(xiàn)傳世最早作品之一。與陳淳1514年四月作《湖石花卉圖扇》（中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏）風(fēng)格一致，應(yīng)為同一時(shí)期畫作，從中可更清晰看到文徵明對(duì)陳淳書法、花鳥畫的影響。據(jù)統(tǒng)計(jì)，已知陳淳于“弱冠”“而立”之年的傳世作品不超過(guò)五件，有作于1509年左右的《致半閑先生札》（潘承厚舊藏）；1514年四月作《湖石花卉圖扇》（中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏）；六月左右作《水仙圓扇》（上海博物館藏）等，屈指可數(shù)。
陳淳作品的題材以文人庭院中常見的花木居多，意境清逸寧?kù)o。本幅作于端午節(jié)前后，圖中極富玲瓏感的太湖石個(gè)性十足，周圍的細(xì)草生機(jī)勃勃，小巧精致的花朵，是用短小筆豪點(diǎn)綴而成，十分生動(dòng)。
CHEN CHUN FLOWERS
Ink and color on golden-painted paper, fan leaf
Exhibited: 'Art Exhibition of Golden-Painted Fan Leaves in the Ming Dynasty in Zhuozhengyuan Garden', Garden Museum of Suzhou, December, 2024
43×15cm
RMB: 100,000－200,000
作者簡(jiǎn)介：陳淳（1483～1544），初名淳，字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)、白陽(yáng)山人，江蘇蘇州人。工詩(shī)詞、經(jīng)學(xué)古文。書法篆籀，精研通曉。系文徵明弟子。擅寫意花卉，尤擅寫生。后人把徐渭、陳淳并稱為“青藤、白陽(yáng)”。
晚年陳淳：吳門風(fēng)雅與明代創(chuàng)新精神
陳淳晚年之畫風(fēng)由文氏的工整秀麗逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)殛愂献晕业氖韬?jiǎn)奔放，可謂上承文徵明，下啟徐青藤，將吳門的含蓄風(fēng)雅的趣味與大膽創(chuàng)新的精神完美結(jié)合，形成其晚年經(jīng)典的畫風(fēng)，本作即為典型之一。